* Y4 a# u( i. D' r8 N: u, f4 J% W
' u) @% o; C4 j 1858年《泰晤士报·图文版》刊登的紫禁城及北海鸟瞰图。
, S! J* }7 `' f. r: M5 h1 v9 b
& ?/ D* k2 f; R% }9 H. Y5 ^- P; g# M2 [8 n$ M$ A( K( w4 ?7 O
6 {* h# C& z1 |- Z! ]
+ O3 n+ |0 X% q 京城西边的城门-阜成门或德胜门 C4 n7 G- S+ S2 ?( k) R
刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》* b/ Y* [0 g/ V) r# J
■纵观清朝300年% D, Y" _) t R3 T. G5 [/ c: \% L6 w
从17世纪初期到20世纪初期，历史跨度达到近300年，几乎涵盖了清朝立国以来所有皇帝的肖像和发生的重大历史事件，从皇家庆典礼仪，到平头百姓的婚丧嫁娶，清王朝沧桑变迁汇聚，风土人情一览无遗。. [5 c& h6 f T! W9 r2 D
顺治和两位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接见英国使团，同治大婚，庚子之变(1900年八国联军侵华)后光绪返京。这些过去只能依靠历史典籍想象的历史中的“重大新闻”，却通过西洋版画，让人有了直观的感受。这次展出的版画中，最早的一批是1665年荷兰人约翰·尼霍夫跟随荷兰使团访问清廷时创作的《荷兰东印度公司使团觐见鞑靼可汗》组画。因为当时清廷礼仪十分严谨，官员思想保守，许多场景都是尼霍夫事后依靠记忆补画，与历史中的记载出入甚大，但却是西方人第一次直观地了解到充满神秘色彩的东方大国。* v. t- N1 T& h R7 ]9 J
而到了1902年创作的光绪返京后第一次接见外国使者中，作者已经能够在现场进行创作，从队伍的行进顺序，到人物的衣着打扮，神态和配饰，都几乎和史料记载的一模一样。从图中能看到慈禧坐在象征皇权的宝座之上，而光绪只能屈居下位的场景，皇帝的窝囊相比史书记载的有过之而无不及。到了19世纪中期，报纸在西方社会开始飞速发展，在枯燥的文字中插入版画这种形式得到了大众的欢迎。( a% f% P, n0 x; E! u/ l
“像诞生于1842年的《伦敦新闻画报》，是世界上第一份将]图片作为主要报道形式的新闻周刊，它将许多的画师兼记者派驻世界各地，相当于现在的摄影记者，创作了大量的作品，生动直观地记录了当时各国的风土人情，这些都是重要的文献资料。”即将于21日在世纪坛举行相关讲座的首都图书馆研究馆员韩朴说。* }' _8 g+ Z I! d1 d
q6 p- {- ~ E4 Y1 V; K0 h% S9 Z# b
6 ^9 q1 W0 I( Y, G: ~4 d
* j# G$ j7 a- P7 n
. Z: d. t) m C6 G. r/ [! V
大臣跪拜乾隆皇帝
9 c! @1 x& ^* [; s* D O' [刊印年代1840年) A/ ]0 [1 N- l% H" n
■绝大部分为铜版画
' `. i& b3 t/ |+ K' s 版画是绘画种类之一，是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。我国古代公元九世纪出现了木刻版画。在欧洲，16世纪出现了以铜版画和木刻版画复制钢笔画。到17世纪，铜版画从镂刻发展到腐蚀，进入创作版画阶段。
+ u) }! ^7 h% w% v& { 在摄影术发明之前，绘画是最重要的记录形象的载体，而版画由于其便捷与可复制性，又相较于其他画种更为普及。因此，在照相制版印刷技术应用之前，版画也是最重要的形象传播媒体。它天然地具备了两种价值：审美价值和信息传播价值。
9 l D: T$ D0 r( o) R 相比较木刻版画，铜版画由于材质更加坚硬，能够采用多次雕刻、腐蚀反复创作，所以创作的画面更加细腻、生动，有着极高的艺术价值。套色版画则是画家在版画中用颜料勾勒而成，可以和油画相媲美。8 R. R. |. P0 g1 z4 @. X
* y4 l4 X- D# j2 {, F! S1 ?$ \
- Z J9 n3 x9 `, m W$ J) n, i
$ }7 U+ s6 }/ I, a5 g9 K: ` $ z0 T) X# d( e5 s8 n
, ~& x" \% l; |- Z 传递圣旨的官员 # e$ s5 X& o% `( s1 N6 U* m( d$ V
刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》
; H/ O5 K! H! R) E& O0 z6 @" o
8 |; o$ n. m! l) o# b4 F; ]9 T0 m: d
& N8 ?" D' x$ j
1 }1 {. p0 o0 T0 S 0 b/ D+ }. X6 l% T8 @
( u: N- i; Y8 a- c3 z+ r% ~
祭牲炉火 ; ~9 v, ]3 c5 F; t
刊印年代1873年 作者威廉 辛普森出处《伦敦新闻画报》/ W. E$ h5 _- Z7 Y7 C( p+ h
. s) I! Q7 A1 c
: {" O% @6 q, F6 ^- n) j' E
4 K: x0 j1 ]' K, e8 t Y! T
/ ~( r3 H0 n7 t% q
' B- s0 l6 c$ m( A* k 光绪皇帝冰上掠影
7 I$ L2 ?0 W1 o( n# c刊印年代1895年 作者弗兰克 戴德出处《伦敦新闻画报》3 k u9 `, W! p: C) k {
■光绪帝北海坐冰橇! m9 q- `% [: e' h( T
光绪皇帝是中国历史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操纵。不过在他人生中也有快乐的时光。1895年冬天，光绪帝曾在北海太液池上坐着冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奥地利皇帝送给他的礼物，《伦敦新闻画报》的驻京记者弗兰克·戴德敏锐地抓住了这个难得的场景。
: i7 V$ q/ {$ o* G& j' K 老北京俗称“四九城”，“四九”指皇城四个城门、内城九个城门，现存的除了德胜门、东便门、正阳门、天安门(永定门为2005年复建)之外，其他的城门早已消失在历史长河之中，留下的只有古籍文献中的只言片语和历史照片里的浮光掠影。) Z! O2 _1 i- z8 M# T
可早在照相技术诞生前的一百多年，最早进入中国的外国使团的随团画家们就用另一种方式，不但记录下了北京城的城门楼子，更把帝都京城的人文风貌直观地传递给了西方世界，掀起了东西方交流的第二次高潮，这就是西洋版画。9 c7 e k; P2 e" S( \8 i0 I
从11月12日起，中华世纪坛世界艺术馆推出了“帝京‘印’像——西方版画中的老北京”展览。作为该馆2009“回望中国”主题年的收官之作，展览通过150余幅版画、地图及12本17至19世纪西方人士的中国游记，重新发掘、品味明清老北京的人文风情与世代沧桑。
. Q: S2 ?6 ?! d8 n! h4 g0 V- ?5 S: q0 [9 [1 Z0 ]/ H2 T0 x/ x- |+ F
. P. {9 ]: ]7 z c. V2 v2 H
) S6 b1 W+ |1 ^# N9 V 5 r ~: A! f' ~3 H) Q, j
. m) Q @7 f0 U/ ? 元日赏灯 刊印年代1872年 出处《画报》
7 | \* B K# ~6 \: u$ V/ l" o7 N+ W" ~ s. [) i/ B
9 G6 c) y' j5 O. S
0 {0 t f7 u. ]( r6 y
- U, q. `3 l8 k- g1 K) c
' v- ], h Y; @2 J0 k. k, u- P9 T 清兵当街练箭
7 n& X3 m, a# i6 |' i刊印年代1894年 作者弗兰克 戴德出处《画报》9 a; `" \* Y2 d& P4 o+ Z, Q
2 \7 [9 J3 ?+ L* J. E9 w$ C0 A! {/ n/ z
7 S. }: P9 L( G& _8 ? P; b
( I- g4 N. l$ {$ S$ B) {* U& g+ A! g' L0 E' d# I! B
典衣、拍卖
- N6 p. B& [1 A1 I8 H刊印年代1872年 作者托马斯 蔡尔德出处《画报》
! m$ A; R7 v/ V
& k. k% e/ T7 x" t% z2 q. ]6 x8 @
6 j2 I" C# U$ ?) d4 a$ n
i s: w6 U) g8 x. W! i a5 w q; z $ k' U: [1 j: _& L( E* \2 T& g
7 i. n" ~6 C* Z/ u, A& V- Q2 }7 E 街头架鸟
. `: l; J9 N+ s& |6 f1 e刊印年代1873年 出处《伦敦新闻画报》4 }2 d6 }: W" S" M
■老北京“提笼架鸟”
' Y7 d' s6 X' G5 q& e" Q 发表于1873年(同治十二年)的一幅风俗图像，极为生动地描绘了当年的北京人遛鸟的景象。北京人所谓的“提笼架鸟”，实际上指的是针对不同种类的鸟采用的两种不同的饲养和调教方式，笼子里养的是鸣禽和观赏鸟，而架上调教的则是表演技艺的“花红鸟”。为了标识这一画作的职业属性，作者特地请人在画面上的一幅招幌上写下了“伦敦钮乎斯(London New s)”几个毛笔汉字。
' w+ a) i# t9 _' M" s. g
5 q* [- B! I, q2 }3 C: K& F- y7 C. L! h1 G6 s7 Q! D5 ]/ k
! `. a( a6 P6 @. z
0 [ r' s W9 K4 p' R. l! {( @/ @# h$ ^, l7 Q8 k
趣捉蜻蜓 刊印年代1881年 _+ R' m1 n: }0 }4 \8 d4 K/ [9 U
9 U0 m0 V9 u2 o
$ c: q8 F. j! |% F- |1 A, K( b
7 ~2 F! Z: `9 H5 {" m0 y
9 Z7 `1 W( ^( B* Y& g' J, ~' j/ t; Z# q% M$ ^4 Z9 e* S0 ^
热闹的大茶楼刊印年代1881年 * G/ r: y, @( H" w1 @
出处《画报》
) D( M k: U2 v# C- c! G- Z' f4 e% u& I
4 [* I0 }" H5 z3 L/ M9 C
5 b# x* W9 m+ D0 x" u; |
' u/ i8 X% r$ f" E
- V' y! l. s) j/ _ 进出城门的车水马龙
5 s" m; E) m6 M' y1 `% I1 n6 h9 o7 b刊印年代1894年 出处《伦敦新闻画报》. M+ P* A+ L. _. ]. K- b
) {+ l3 l1 c# D) ~
: ~8 R4 c0 w9 y) m( O2 |/ x1 _
& L! }) ?7 l4 O$ f/ v8 n4 A , y& W( t# h: z' D6 f3 o, U& r
: T a6 L$ s) R/ u( @
华洋杂陈街景
, Y) F0 o' w+ \- f+ \7 Z0 T刊印年代1880年 作者M.莫林出处《世界画报》6 |1 Z1 ^4 t5 W. J: H: g8 d2 `4 s. x
6 B4 B$ m9 I5 s+ f/ w' a0 M1 M, p& j
/ P. N% b6 |6 s; R/ F! `) ]+ |8 h* M
1 _4 _& N- A1 U# G4 s- s5 u
$ n7 P& W% o* ]4 A: Z) u/ u
$ O5 k0 O9 M- s& W% D" M 男孩子的学堂刊印年代1873年
) f' C" m) g; w" S, D4 h出处《伦敦新闻画报》, q. m6 v7 z4 M- A
$ d' [$ B7 l( G' O% I0 B/ ~( N* G* p3 g
% [* X% `; n$ J. K
: l4 `6 w+ R! s, @7 T* X- a 1 u. f5 I0 c+ Y; E4 s0 ~
7 f4 V. X" v# M0 `: x; P 女孩子的学堂作者SEM
- m/ O- z9 o1 \+ P+ I4 H出处《伦敦新闻画报》; y7 K t O* n4 j" g) W3 `6 r
( r1 ]0 V* g7 h3 [* |' ~7 ^
5 n! z" G& k6 d4 K' M- m
% k2 t G5 E C& w7 C) L: R9 Y ; V* J( h1 R3 l
$ T" E; V& {( g9 s6 y ?# F6 e
码头市场刊印年代1843年
b: i0 K0 F& u& V作者托马斯8226;阿罗姆出处《图解中华帝国——社会建筑风俗》
8 y- O- {' a8 N! f
6 c; Q( U0 G8 u1 ~ |
狗仔卡
发表于 2012-10-24 18:40:37
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
显身卡